【文/观察者网专栏作者 聆雨子】

2023年的中国电影，走入了真正意义上的第一个“后疫情时代”，此等大背景中，“复苏”二字已不仅是期许和目标，更是亟需实体化、亟需被看到的进行时态。

中国电影在本世纪初前二十年里烈火烹油、鲜花着锦，总体量一度在2019年到达642.66亿票房的峰值；谁承想，那之后寒冬骤降，2020年的204.17亿、2021年的472.58亿、2022年的300.67亿，艰难跋涉，一路挣扎。

而在2023年，中国电影总票房回到549.15亿。对比之间，稳中向好、恢复元气的基本面显而易见。

“复苏”既成进行时态，也成客观现状。故而复盘2023年时，我们有理由使用一个相对乐观和底气充盈的语境。

也要看到，作为一种文化产业样式和文化消费选择，电影并非孤立的赛道，它的兴旺，本质上是今年文旅市场大幅反弹的一个体现端口——虽然经济大环境还在回调，但人民群众好像都憋坏了急着要玩点啥和看点啥：各位只要想想，今年你在社媒上刷到过多少次的“演出一票难求”、“景区人山人海”、“根本约不上”、“根本排不到”……

图自新华社

档期与“日常性”

之前几年的中国电影，最鲜明的形态，就是两极化的、“大树底下不长草”的不均衡分布：你觉得它不够景气，但它不时能抛出一两个超大体量的、形成全民热议的、舆论聚焦度奇高的作品，但在这一个惊喜万分的爆点与下一个不期而至的爆点之间，它的走势，总是非常平庸。

也就是说，看电影对国人而言，始终更像一种“过节方式”，而非一种“生活方式”。

前者只是一种局部事件，后者却是一种日常存在。我们缺的就是“日常”。

也正因此，即便走入2023，中国电影注定会沿袭上述结构、继续保有对“档期”的依赖——特定时间内、高度浓缩后的集中输出，是最接近“过节”的同位语，是最能拿来保底、兜住基本盘的票仓。

不过，档期也非铁板一块的概念，也会时好时坏。

春节档一如既往坚挺，总票房超67亿元，为影史同期第二高，《流浪地球2》和《满江红》双雄会，各自跃居中国影史票房排行榜第六和第十，另有《无名》《深海》《交换人生》等梅花间竹，把开门红一炮打响。

图自电影《流浪地球2》

国庆档则多少略显失望，总票房27亿元，虽好过去年的15亿，但相比再往前连续三年40亿元上下的黄金周，还是逊色明显——考虑到这还是在张艺谋（《坚如磐石》）与陈凯歌（《志愿军：雄兵出击》）两大巨头携手出场的前提下，竟成近5年里唯一没有单部票房过10亿的十一，这尴尬更成不争事实。

其间固有客观原因：本土亚运赛事的收视分流、旅游热潮带走许多潜在观众……但虑及“国庆”在集体情绪上的特殊性，大概更直接的问题在于，之前作为国片强势推动力的“主旋律大制作”，在多次重复性生产的思维定型下，积累了审美倦怠、进入相对和缓的调整期，也到了寻找新的实现路径和突破口的时候。

真正让人瞩目、堪称意外之喜的则是暑期档。无论是《消失的她》《八角笼中》《封神》《长安三万里》再到《孤注一掷》所联缀形成的、你方唱罢我登场的、热门产品迭出的内容盛景，还是5.05亿观影人次、206.2亿票房总额、前五名票房均破15亿、一举刷新同期最高收益和场次纪录的数据奇迹，都无愧“史上最强”之名。

至于其它散落的冷门小档期，基本呈“平稳过渡”态，五一档有《长空之王》《人生路不熟》和《检察风云》等完成度较好的片目，表现相对抢眼，情人节档与七夕档就缺乏亮点、由春节档与暑期档“就近吸纳”，至于作为2023开篇的元旦档，由于彼时防疫政策刚刚放开，更是被几近忽略。

观照上述情形，似可得出如下启示性结论：

第一，在“释放与激活观影热情”的课题下，内容的丰富性依然是不容争辩之王道，故而排片的单一化已成档期大忌，前述表现不佳的时段，都是思维定势很重的那些——情人节档被认定只能上映爱情题材，一旦在这序列里暂无精品力作，该档期就直接扑街；更极端的例子是清明档，前几年都有“生死面前的亲情故事”来撑场（《我和姐姐》与《人生大事》），今年没这种电影，此档期便几乎消失。

第二，越是依赖头部产品、依赖单体大片的档期，越存在断崖式下跌危险，比如之前总靠大场面战争题材取胜的国庆档。

第三，也是最重要的，广受赞誉的暑期档，恰恰是所有档期里延续期最长、最具有时间宽度和弹性、也就最不像“过节”而最像“过日子”的存在——我们最稀缺、最渴望重建的“日常性”，在这个繁荣的夏天，得到了些许正面的回应。